На данной странице приведены определения и описания различных терминов, которые относятся к устройству театров.
Авансценой, или просцениумом в театрально-концертных зданиях называют пространство, которым разделены рампа и антрактовый занавес. Название образовано от французского avant-scene – «передняя сцена». Это часть сценической площадки, выдвинутая вперед, выпуклая по отношению к зрительским рядам, прямолинейная или огибающая зрительские места. Традиционно проектируют авансцены, длина которых равна ширине портального отверстия. Может выступать в роли игровой площадки, поскольку находится в зоне хорошей видимости со зрительских мест. Обычная практика для драмтеатров – задействовать авансцену как место действия при закрытом занавесе, во время ожидания следующей картины представления либо для интермедий, общения со зрителями. Реже сюда переносят основное действие. Использование в качестве игровой площадки ранее было характерно для балетных спектаклей, оперных постановок, других сценических художественных произведений.
Антрактными занавесами называют вид постоянного оборудования цены, разновидность театральных занавесов с клапаном, прикрывающим промежуток в центре занавеса. Во время антрактов закрыты, перекрывают окно портала сцены, находятся непосредственно за стеной портала со стороны сцены.
К театральной аппаратуре бокового света относят один из основных видов осветительного оборудования – наряду с осветительными устройствами специального, горизонтального, верхнего, выносного освещения и др.
Представлена прожекторами общего назначения и другими приборами прожекторного типа, установленными стационарно (в зоне кулис) либо на передвижных каретках – к примеру, на внешнем поручне осветительской галереи.
(от французского arriere — сзади)
Арьерсценой (французское Arriere – «позади») называется сценическое пространство, непосредственно перед которым находится основная сцена. Проектируют арьерсцену таким образом, чтобы она продолжала пространство основной сценической площадки, создавала иллюзию объема, глубины.
Арьерсцена предназначается для декораций, которые также способствуют визуальному расширению, углублению игровой зоны. Здесь находятся фурки, накатные круги/кольца разной конструкции (вращающиеся или неподвижные) и др.
Вверху располагаются устройства верхней механики: механизмы декорационного подъема, колосниковые решетки, штанкеты, осветительные приборы. Нижняя часть арьерсцены (объем под ее полом) служит резервным хранилищем – например, для декораций.
Бельетаж — в переводе с французского состоит из двух слов «бель» и «этаж» и буквально означает «красивый этаж или ярус». В архитектуре так называли первый после цоколя этаж здания. Он всегда считался самым лучшим в доме. Как сугубо театральный термин, это - секция зрительного зала театра или концертного зала, представляющая собой первый ярус балконов, расположенных над партером и амфитеатром. Количество мест бельэтажа зависит от размеров самого зрительного зала.
Бутафория — предметы, специально изготовляемые и используемые в театре для замены настоящих вещей: одежды, мебели, посуды, оружия, украшений и т. д. Основная черта бутафории — дешевизна за счет того, что при изготовлении не приходится уделать много времени и усилий на передачу всех деталей предмета, остающихся незаметными взору зрителя.
Материал изготовления таких предметов обеспечивает достаточную выразительность и прочность. В основном, используется картон и бумага, металл, дерево, пластик, текстиль. Наиболее применяемые техники изготовления бутафории — папье-маше, роспись по дереву и ткани, чеканка. Занимается изготовлением бутафорных предметов для театра художник-бутафор.
Вертикальная лебедка — это лебедка с вертикальным расположением барабана, оснащенная канатоукладчиком. Такие устройства входят в систему декорационных подъемов. Их не нужно укомплектовывать специальными противовесами. Преимущество вертикальных лебедок — минимальная площадь, требуемая для установки устройств. Возможен монтаж рядами на галереях с 40-сантиметровым шагом. Это позволяет значительно сократить расстояние между штанкетами и существенно сэкономить пространство, отведенное для оборудования. Вальные лебедки работают практически бесшумно. Они полностью соответствуют нормам безопасности. Система управления включает в себя контроль скорости, контроль положения, датчиком массы и другими приборами.
Верхняя сцена занимает участок над игровой зоной. Это часть сцены, которая:
- располагается над зеркалом;
- ограничивается сверху колосниковым настилом;
- служит для размещения галерей, мостиков;
- проектируется под театральные устройства и механизмы – аппаратуру верхнего света, навесные декорации и т.д.
Высоту сцены вычисляют, измеряя расстояние от нижней точки колосников до плоскости планшета. При стандартном проектировании закладывают высоту сцены, которая равна ~2,5 (max 3) высотам зеркала. Это оптимально для динамичной смены декорации, поскольку позволяет оперативно осуществлять их опускание и поднимание.
Генеральный занавес – основная часть т.н. дежурной одежды сцены. Этот занавес открывают с началом спектакля. Следует воспринимать генеральный (главный) занавес как визитную карточку театра. Обычно принято дополнять полотно главного занавеса длинной бахромой, кистями, вышитой или нарисованной эмблемой театра, гербом, другой геральдикой.
Главные занавесы эмоционально настраивают зрителей до начала спектакля и служат завершением видеоряда представления. Визуально являются самой пышной, богатой драпировкой. Для их выполнения применяют ткани, с ответствующие общему интерьерному оформлению зала.
По способу раздвижения различают генеральные занавесы раздвижные, прямые, подъемные, подъемные вида «маркиза» и другие.
- Раздвижные выполняются из двух смонтированных внахлест коробчатых дорог, для которых используют металлические профили. Оснащаются отключающими блоками и противовесом либо безпротивовесной лебедкой. Занавес из двух полотнищ перемещается по профильным направляющим на 4-х роликовых каретках, по одной ведущей каретке на дорогу.
- Подъемно-спускные представлены полотнищами, растянутыми на двух горизонтальных штангах с перекрыванием окна портала сцены. Верхнюю штангу оснащают отключающими блоками, стальными канатами и противовесами либо безпротивовесными лебедками. Нижняя штанга представляет собой утяжеленный песком валик. На концах обеих штанг имеются кольца, скользящие по вертикальным направляющим
Пульт помощника режиссера служит для управления занавесами.
Голова — современный, наиболее «интеллектуальный» динамический световой прибор. Особенность его — управляемые лучи, которые создают невероятные художественные эффекты, а также — электронный баланс, который полностью исключает мерцание лампы. В зависимости от размеров освещаемого помещения используются мощные устройства заливного типа, способные осветить даже самые большие площади, или головы рисующего типа, компактные и простые. Управление головами — программное, с помощью стандарта DMX512. Прибор может вращаться на 360 градусов. Поэтому установка его очень удобна, особенно в тех местах, где пространство — максимально ограничено или в трудных для проведения монтажа масштабного светового оборудования местах.
Это художественное украшение предмета, помещения или здания. Установка декорации не обуславливается практическими целями, требованиями архитектуры или механики. Ее задача — придание более изящного и утонченного вида предметам, помещениям или зданиям в соответствии с их художественным и архитектурным стилем и характером. Декорация не вступает в конфликт с основными формами, но подчеркивает и преподносит их с большей выразительностью и ясностью.
Условно декорация делится на два вида: активную и пассивную. Активная или архитектурная декорация является продолжением основных линий и форм строения. Она, в сочетании с другими элементами, составляет единое целое, завершенную композицию. Примерами активной декорации служат карнизы, тяги, консоли и т. д. Пассивная декорация несет сугубо орнаментальную нагрузку. Она лишь оживляет и вносит разнообразие в уже готовые конструкции или поверхности, например, потолки и стены, благодаря использованию приемов скульптуры и живописи. Главными инструментами пассивной декорации являются орнаменты: комбинации геометрических фигур, растительных элементов, изображений животных и людей.
В театре термин «декорация» используется для обозначения принадлежностей, с помощью которых на сцене создается иллюзия необходимого для действия места. Театральные декорации представляют собой пейзажи, изображения площадей, улиц, зданий и интерьеров, выполненные на холсте.
Дорога занавеса - это металлическая балочная конструкция, на которой размещены направляющие, благодаря которым происходит перемещение кареток. Перемещаются ведущие и ведомые каретки. В центре дороги занавеса расположены обводные блоки. Горизонтальный блок оснащен натяжным устройством. В конструкцию входят также вертикальные блоки. Каретки занавеса обрезиниваются при изготовлении во избежание шума при их передвижении. Само перемещение происходит с помощью каната, который закреплен на барабане лебедки. Благодаря наличию механизма, можно управлять как положением занавеса, так и скоростью его плавного движения.
Устройство: Клапаны утепляют, что препятствует их примерзанию к неподвижным элементам. Обычная практика – использование т.н. щитообразных клапанов (в южных регионах – жалюзиобразных). Для открывания хватает собственной силы тяжести клапанов, для закрывания пользуются приводом (электрическим или ручным). При проектировании учитывают, что дымовой люк должен занимать площадь, равную как минимум 2,5% площади пола на каждые 10 м. высоты. Расчет ведется от пола трюма до верхних точек перекрытий.
Зеркалом сцены называют часть лицевую театральной сцены. Именно здесь происходит основная картина спектакля, театрального действия. Зеркало сцены – пространство, ограниченное внутренними краями портальной арки (портала) и планшетом.
В классических театральных зданиях зеркало несколько меньше портальной арки, т.к. в верхней части ограничено (обрезано) арлекином, который маскирует подошву противопожарного занавеса и дорогу антрактового занавеса.
В современном театре, без арлекина, размер сценического отверстия формируется взаимным расположением специальных кулис и падуг, помещенных позади портала. В таком случае говорят о рабочем зеркале сцены (рабочем портале).
Зеркальный шар - приспособление для создания оригинальных бликов в помещении с выключенным центральным источником освещения. Используется в качестве незаменимого аксессуара в самых различных развлекательных заведениях. Размер шара подбирается в зависимости от размеров помещения: диаметром от 10 см до 2 м.
Конструкция устройства - весьма проста. Шарообразная поверхность покрывается (обклеивается) фрагментами зеркал. В большинстве случаев применяются элементы квадратной формы стандартного размера 1 см на 1 см. Цвет зеркал может быть традиционным серебристым, черным, золотым, синим, красным.
Для подсветки шарообразной конструкции устанавливаются специальные прожекторы с углом раскрытия от 3 до 12 градусов. Прожекторы могут быть цветными, полноцветными (RGB) или белыми.
Легкий, но прочный зеркальный шар подвешивается к потолку. При этом, мощные и массивные крепления не требуются. Эффект «солнечных зайчиков» создается, благодаря механическому раскачиванию или раскручиванию конструкции. Устройство приводится в движение работой установленного мотора с электроприводом. Мощность мотора подбирается в соответствии с весом зеркального шара.
Индивидуальный подъем – сценический механизм, также может называться сценическим или точечным подъемом. Такое механооборудование незаменимо, когда требуется точно соблюсти место спуска троса на уровень планшета. Сфера применения – подъем и опускание в вертикальной плоскости разнообразного оборудования: софитов, легких кулис, занавесов, подвесных декораций.
В состав элементарного индивидуального подъема входят лебедка и несущий трос, протянутый сквозь передвижные или стационарные колосниковые блоки. Точечный подъем более сложного устройства содержит комплект тросов, которые идут на общий привод – все вместе, группами либо поодиночке.
Колосниковые блоки находятся в определенных точках или размещаются равномерно, с соблюдением вычисленных промежутков. Направляя группы тросов к разным блокам и замыкая их на одну лебедку, существенно увеличивают возможности размещения декораций.
Разновидности:
Кисти – часть сценического антуража, нитки или узкие полоски тканевого материала, собранные в эффектный пучок. Как правило, являются частью классической декораций, придающей сцене особую торжественность или элегантность.
Колосники – потолок над сценой в виде решетчатых настилов, невидимый зрителю. На колосниках крепятся блочные устройства для манипуляций осветительными приборами и устройствами (софитами), декорациями, занавесом. Именно колосники отвечают за надежность крепления верхних конструкций сцены и оперативную смену декораций, которые опускаются, проходя через решетчатые прорези настилов.
Колосниковое пространство – техническая часть сценического пространства. Что понятно из названия, находится над решетчатым настилом колосников и ограничивается сверху перекрытиями. Обычно закрыт кулисами и падугами черного цвета и потому недоступен для глаз зрителей.
Система круг-кольцо:
Коуш (на голландском буквально означает «чулок») представляет собой плотно прилегающую оправку для троса с небольшим желобком на внешней стороне. Чаще всего данная деталь изготавливается из металла, углеродистой стали, и покрывается тонким слоем цинкового состава. Однако, если нагрузки на трос предполагаются не слишком большие, то коуш может быть изготовлен из пластика. Коуш располагается плотно в петле пластика, точно повторяя ее форму. Таким образом, трос предохраняется от излома и истирания в месте постоянной нагрузки. Тросы, оборудованные коушами, используются для комплектации грузоподъемной техники и при изготовлении стропов.
В театре красной линией (также красной чертой, линией занавеса) считают границу, условно разделяющую авансцену и нулевой план. Начиная от красной линии, отсчитывают планы.
Также красная линия – область прикосновения огнезащитного занавеса к планшету. В современной постройке пожарный занавес может располагаться над барьером, отделяющим оркестровую яму. В таком случае красная черта приходится на место опускания антрактового занавеса.
Кулиса – узкое полотнище сбоку от сцены. Ограничивает сценическое пространство и скрывает подход актеров перед выходом. Кулиса – важная часть декораций.
Лебедка – механическое устройство с приводом – ручным или электромеханическим приводом. Служит для поднятия или опускания занавеса, декораций, люстр и софитов, сценического реквизита. Как правило, лебедка относится к верхней сценической механике, но может применяться также для транспортировки (вывоза или выката) на сцену различных предметов и габаритных декораций. Рабочий орган лебедки – прочный трос, который навивается на приводной барабан и создает необходимое тяговое усилие.
Ложа — слово, заимствованное из французского языка, буквально означающее «хижина» или «беседка». В театре ложа — это определенная секция в зрительном зале, состоящая из нескольких мест. Особенность лож в том, что, независимо от того, где они находятся (вокруг партера или на ярусах), выход из них — напрямую в холл, не через зрительный зал. Ложа огорожена стенами с двух сторон. Таким образом, зрители, находящиеся в этой части зала защищены от посторонних взглядов и могут наслаждаться более комфортными условиями индивидуального расположения. Обычно места ложи предназначены для VIP-персон.
Люверс – защитное или декоративное кольцо, выполненное из металла или пластика и обрамляющее отверстие в занавесе, легкой декорации, реквизите. Люверс обычно расположен около верхнего края изделия, предохраняет сам материал от прорыва шнуром, который вставляется в него для развешивания на колосниках.
Лючок – короб, обрамляющий техническое отверстие в различных сценических элементах. Обязательно снабжен защитной крышкой для безопасности обслуживающего персонала. Лючок необходим для быстрого доступа к управляющим выключателям движения занавеса или разнообразных устройств, подъема и опускания приборов освещения и т. д. Габариты лючков могут быть различными, кроме того, их корпуса часто снабжены прорезями под кабельные вводы.
Наборный планшет – название верхнего покрытия сцены, на котором разворачиваются действия спектакля, представления. В стандартном варианте наборный планшет изготавливается из ровного, хорошо высушенного шпунтованного бруса с продольно расположенными волокнами, без дефектов (сучков и впадин). Обычно планшет собирается из нескольких съемных щитов для реализации функции трансформации сцены.
Нижняя механика в театре – часть механооборудования (ручного и электромеханического оборудования) сценического комплекса. Располагается в плоскости планшета или под ним. Нижняя механизация помогает воплотить стандартные и неординарные режиссерские замыслы, включая динамическую трансформацию профиля сценической площадки, «исчезновения», оперативную смену элементов оформления и декораций и т.д.
Механооборудование этого типа включает как типовое оборудование (например, лебедки с электромотором), так и ручное, а также индивидуальное электромеханическое и др. Стандартная нижняя механика представлена стационарными и передвижными кругами (в т.ч. съемно-разборными, барабанными или с вращающимися кольцами), люками провала, подъемно-спускными площадками.
Управление нижней механикой бывает и аналоговое (ручным способом), и компьютерное (полностью автоматизированное).
Оркестровая яма – термин, который принят для обозначения углубленной области, расположенной между сценой и зрительскими рядами. Здесь размещаются музыканты оркестра в музыкальных и драматических театрах. В современных зданиях часто проектируют подъемно-опускные оркестры.
Падуга – вспомогательный элемент мягких декораций, важный предмет одежды сцены. Выполняется из узких полос холста или другой театральной ткани. Падуги подвешивают на штангах вверху игровой зоны. Назначение падуги – маскировка (скрытие) колосников, светоаппаратуры, пролетов, проходящих поверх уровня подвесных декораций.
Первая падуга приходится на портал или кулисы, ее альтернативное название – арлекин (реже подзор). При стандартной развеске кулисы располагают по всем планам, перемежая кулисы попарно полотном падуги, прикрывающей кулисы сверху.
Падуги, обладающие декоративными функциями, изготавливают из материалов, максимально подходящих сценическому замыслу. Пользуются марлей, мешковиной, собирают их в обильные складки, придают живописный вид при помощи рисунков или аппликаций и мн. др. Вариант – использование рам, затянутых текстилем, сетчатыми тканями либо сплетенными шнурами.
Падуги пропитывают огнезащитными препаратами. Исключение – бархатные и шелковые падуги. Бархат и шелк – материалы, которые не приемлют химреактивов и поэтому не проходят специальную пропитку, а оснащаются огнестойкой подкладкой.
Панорама — часть оборудования сцены, представляющая собой одновременно и механический компонент и элемент одежды сцены. Располагается на заднем плане и служит, в основном, фоновым занавесом или задником. Однако от традиционного задника отличается более сложной конструкцией и большими размерами. Панорама — это дорога занавеса полукруглой формы плюс сам занавес, чаще всего выполненный из бархата темного цвета. Занавес располагается не только по заднему краю сцены, но и заходит на боковые стороны, создавая единое стилевое обрамление, подходящее для конкретного действия или выступления.
Партер – название происходит от французского Parterre, Par – «по» и Terre – «земля». Подразумевается, что пол партера (1-го этажа зрительного зала) проходит ниже плоскости планшета.
Ранней формой партера считают площадки полукруглой формы с рядами для зрителей в древнеримском театре. Появление партера в обрамлении ярусов лож относится к XVII веку. Изначально в партере находились зрители низших сословий, причем сидячих мест в таком зале не было. Позднее первый ряд мест для сидения предназначался для знатных людей.
В современном партере места для зрителей размещают рядами – так, чтобы они были параллельны барьеру, отделяющему оркестровую яму. Форма партера зависит от конфигурации зала, а для улучшения обзора уровень пола в партере наклонный – с повышением в направлении к стене, противоположной сцене. При этом передний ряд партера располагается ниже плоскости планшета на 100–110 см и на столько же выше пола в оркестровой яме. Самые выгодные места (в плане обзорности) приходятся на 7-й ряд.
План – от латинского planum («плоскость»). Часть игрового пространства, которая находится параллельно рампе. Расстояние между софитами задает глубину планов, а число софитов определяет число планов. Отсчет происходит от портала (это нулевой план), следующие за нулевым называют первым, вторым и т.д.
Планшет – см. также Наборный планшет. Термин принят для обозначения пола сцены. Представлен наклонным либо горизонтальным помостом для проведения представлений. Соответственно, планшет будет горизонтальным или покатым, с наклоном в сторону рампы (считая от арьерсцены). Уклон обычно составляет 3–4 см х 1 м сцены.
Покатые планшеты чаще проектируют в театрах с балетными спектаклями, поскольку наклоненная плоскость дает хороший обзор танцоров для зрителей. Театры нередко оснащают механизированными планшетами с фурками, кругами, люками-провалами и т.д.
Планшет по сути – отдельные съемные (выемные) щиты размером 100 х 120 х 8 см, плотно состыкованные между собой. Для щитов используют высококачественные сосновые доски, имеющие мелкослойную, очень плотную древесину.
Театральный плунжер – мобильный станок, элемент плана сцены с регулируемой высотой. Плунжер трансформирует профиль сцены, осуществляя поплановый подъем и опускание отдельных ее участков.
ПМС (пульт машиниста сцены) — устройство в системе управления механическим оборудованием сцены. Благодаря ПМС, машинист — специалист, ответственный за оснащение сцены и реквизиты, может легко оперировать как традиционным электрическим механооборудованием (например, лебедками разного типа), так и индивидуальными устройствами и приборами, а также обеспечить быструю смену декораций во время действия. Сложные задачи и самые нестандартные режиссерские идеи, включая «полеты» и внезапные «исчезновения», трансформацию сцены и изменение ее профиля, выполняются с применением пульта машиниста сцены.
Поворотный круг – конструкция, которую помещают в центр сценической площадки. Вращается вокруг центральной опоры в горизонтальной плоскости. На поворотный круг устанавливаются декорации спектакля или представления, также на нем могут находиться исполнители. В совокупности с кольцом создает динамическую смену мизансцен, объемных декораций. Поверхность поворотного круга обычно совпадает с плоскостью планшета, а иногда представляет многоступенчатую конструкцию.
Подблочные балки — металлические конструкции, которые применяются для установки блоков. Изготавливаются они преимущественно из стали. Сталь обеспечивает достаточную прочность и надежность в процессе перемещения грузов различного веса и габаритов, но, при этом, не оказывается дополнительного давления на несущие конструкции, благодаря легкости материала. Подблочные балки служат основой для закрепления оси блока, через отверстие которого перекидывается гибкая тяга, например, канат, и, таким образом, осуществляется перемещение грузов. Поэтому размеры подблочных балок подбираются в соответствии с предполагаемой грузоподъемностью.
Подъем беспротивовесный — устройство, обеспечивающее подъем механического оборудования сцены, декораций, занавесов без применения противовесов. Трос, проходящий через барабан подъемного устройства, например, лебедки, направляется непосредственно на подъем. Лебедочный привод может использоваться как ручного, так и электромеханического типа. В театре широко используются штанкетные и софитные беспротивовесные подъемы. В основном, используются устройства с 3-4 точками подвески. Высота подъема, в среднем, достигает 10 м.
Подъем противовесный — устройство, применяемое для подъема театрального оборудования: занавесов, приборов освещения, декораций, путем уравновешивания грузом, установленным на калкаше. Длина штанкетного калкаша зависит от массы подъема. Такое противовесное устройство может быть рассчитано на перемещение грузов, масса которых от 200 кг до 500 кг.
Привод подъема может быть ручным и электромеханическим. Высота, на которую может подниматься оборудование и декорации, составляет, в среднем, 10 метров.
Подъемным оборудованием сцены называют совокупность механизмов, которые необходимы для поднятия и опускания одежды сцены, декораций (механооборудование декорационного подъема), осветительных приборов (механооборудование софитного подъема) и так далее во время осуществления различных сценических эффектов.
Подъемное оборудование сцены представлено софитным, штанкетным, индивидуальным подъемами. Это главные элементы верхней механики.
Полетное устройство — приспособление для создания сценических эффектов. Оно служит для перемещения театрального реквизита по двум координатам, расположенным в одной плоскости. Строение полетного устройства представляет собой металлическую модульную сварную конструкцию плюс ряд функциональных механизмов, размещенных на ней. Устанавливается ПУ на определенной высоте в пространстве коробки сцены. Оно позволяет перемещать реквизит как с планшета сцены, так и с ее галерей. Закрепляется полетное устройство либо двумя декорационными штанкетами, либо тремя или более цепными лебедками. В состав ПУ входит рама, дорога горизонтального перемещения, каретка, модуль лебедки вертикального перемещения, модуль лебедки горизонтального перемещения, система обводных блоков и система управления.
Портал — слово, буквально обозначающее «дверь» или «ворота». В архитектуре так называют специально оформленный главный вход сооружения, выделяющийся своей орнаментацией. Портал состоит из наличников, карниза, пилястр, фронтона и колонн. Он может быть декорирован скульптурами, барельефами, лепниной или мозаикой.
В театре порталом называют барьер П-образной формы, отделяющей пространство авансцены от пространства коробки сцены. Стиль оформления и цветовая гамма портала полностью соответствует оформлению сцены в целом.
Название происходит от позднелатинского Portale (латинское Porta – «ворота», «врата»). Портал – архитектурный проем, портал. Отделяет зрительское пространство от сценического с образованием портального окна отверстия – т.н. зеркала.
Развитием оперы обуславливается появление сложных устройств и механизмов, незаменимых для осуществления сценических эффектов. Понадобилось сооружать специальную сценическую коробку, которая отделяется от зрительного зала постоянным порталом (первые упоминания относятся к 1639 году).
Сейчас театры обычно проектируются с порталом прямоугольной формы, верхние края закругляются. Место размещения подъемного или раздвижного занавеса – внутренняя сторона портальной арки, сразу за арлекином.
Отдельный вид – временные (декоративные) порталы, часть архитектурного обрамления на первом плане. Относятся к декорационному оформлению представления, которое задействуют, чтобы уменьшить зеркало сцены. Специально для них предусматривают наличие особого занавеса, боковых проходов, даже потолка.
Временный портал бывает подвижным (монтируется на роликах). В целом конструкция передвижного портала представляет собой трех- или четырехъярусную башню, которая:
ПОТ (Правила охраны труда в театрах и концертных залах) — документ, который содержит все необходимые к выполнению требования по охране труда работников театров, концертных залов, художественных коллективов и организаций системы Минкультуры России. Правила были утверждены и введены в действие в 1998 году при согласовании с Комитетом профсоюза работников культуры Российской Федерации. В основе ПОТ содержатся Правила техники безопасности для театров и концертных залов, которые действуют с 1979 года в нашей стране и которыми руководствуются сотрудники при эксплуатации декораций и технологического сценического оборудования.
ППЗ (Поплановый занавес) — часть одежды сцены, которая используется для создания планов вместо кулис. Поплановыми занавесами часто обозначают также дежурные, концертные и так называемые черные кабинеты. Для создания планов ППЗ используют вместе с падугами.
Изготавливаются поплановые занавесы с применением различных техник художественного декорирования: вышивки, росписи по ткани, аппликации и т. д. Фурнитурой служат шнуры, бахрома, тесьма. Выбираются ткани, традиционно подходящие для занавесов: бархат, велюр, портьерный текстиль, а также не так давно разработанные негорючие ткани.
ППР (Пульт помощника режиссера) — устройство с приборами управления, которое обеспечивает организацию взаимодействия технической службы и участников театральной или концертной группы в процессе проведения выступлений, спектаклей, концертов или во время репетиций. ППР, обычно, является частью системы управления, состоящей, кроме самого устройства, из шкафа силовой аппаратуры и множества абонентских приборов. Однако, в зависимости от конкретных задач организации, можно варьировать комплектацию системы управления и собирать ее индивидуально.
Проектор — оптический прибор, который используется в процессе геометрического проецирования или синтеза изображения плоского предмета на большом экране. Экран находится на определенном расстоянии от самого оптического прибора. В зависимости от желаемого результата при получении изображения на экране, проектор может находиться как со стороны зрителя, так и с обратной стороны полотна.
Различают проекционные аппараты:
Прострел — осветительные или звуковые приборы, которые используются для бокового подсвечивания или подзвучивания происходящего на самой сцене. В осветительных приборах такого типа широко используется система LED- освещения, которая позволяет получить световой поток необходимой интенсивности при заметной мягкости, что положительно воспринимается зрением человека.
Пульт — устройство системы управления механооборудованием сцены, ее освещением или звуковым оборудованием, а также спецэффектами. Конструкция пульта состоит из многочисленных блоков, в зависимости от предназначения устройства. Это может быть сам блок управления, блок набора информации, сигнальный блок и т. д. На практике встречаются как компактные пульты, так и устройства, занимающие достаточно большое пространство.
Пульт — устройство системы управления механооборудованием сцены, ее освещением или звуковым оборудованием, а также спецэффектами. Конструкция пульта состоит из многочисленных блоков, в зависимости от предназначения устройства. Это может быть сам блок управления, блок набора информации, сигнальный блок и т. д. На практике встречаются как компактные пульты, так и устройства, занимающие достаточно большое пространство.
ПУЭ (Правила устройства электроустановок) — документ, в котором описываются принципы работы устройства, особенности его построения, а также основные требования к отдельным элементам его системы. ПУЭ не являются документом в сфере стандартизации. Правила распространяются на установки электроосвещения, световые, иллюминационные знаки, устройства наружного освещения и т. д. Первое издание ПУЭ датируется 1949 — 1952 гг. Сегодня в нашей стране используется 6-е и 7-е (с переизданными некоторыми главами предыдущего) издание.
Также машинная галерея. Техническая зона сцены, где располагаются подъемно-опускные устройства. Также сюда помещают осветительную аппаратуру.
Машинные галереи проектируют вдоль боковых и задней стен верхней сцены, располагая их в несколько ярусов. Число галерей определяется высотой сцены. Ярусы соединяются друг с другом и со сценой при помощи лифтов, мостиков, лестниц. Первый ярус устраивают так, чтобы нижние точки галереи и опущенная кулиса, считая от ее верхнего края, были в одной плоскости.
Верховые рабочие поднимают и опускают декорации, пользуясь канатами, которые расположены вплотную к барьеру галереи и связаны с противовесами. Механизированный способ спуска/подъема предполагает, что галереи оснащены соответствующими механизмами: от лебедок и электродвигателей до пультов управления (для плавной регулировки скорости понимания-опускания).
Раздвижка (Раздежка) — перемещение занавеса. Используется раздвижка занавеса для того, чтобы пространство сцены было отделено от зрительного зала и скрыто от взора зрителя. Тем самым отделяются актеры и декорации от публики. Раздвижка также используется для визуального изменения размеров экрана или зеркала сцены (кашетирования). Перемещение занавеса происходит с использованием устройства под названием дорога занавеса. Дороги могут быть оснащены как ручным, так и электромеханическим приводом.
Рампа — конструкция, состоящая из осветительных устройств рассеянного света. Применяется рампа в театре и в концертных залах. Конструкция размещается на планшете сцены, по переднему краю авансцены и, обычно, отделена от зрительного зала невысоким бортиком. Осветительные приборы рампы направляются на сцену для освещения декораций, артистов и всего остального пространства сцены снизу и спереди.
Рампа (франц. Ramper – «отлогий») – термин имеет несколько значений.
1) В театре рампой могут называть приборы рассеянного света, собранные в осветительский комплекс (систему) и размещенные на переднем крае авансцены в плоскости планшета. Освещается игровая зона спереди и снизу. Низкий борт проходит по краю просцениума и закрывает систему освещения от глаз зрителей.
2) Под рампой понимают условную границу, отделяющую зрительские места и сценическое пространства. «За рампой» говорят, подразумевая сцену, «перед рампой» – зрительный зал.
3) Термин изредка трактуется переносно. Так говорят, подразумевая выступление в театре либо сцену вообще.
Светофильтр — это оптическое устройство, которое служит для подавления, выделения или преобразования части спектра. В результате — меняется полностью цветовая гамма освещения или создается неповторимый художественный световой эффект. Для комплектации светового сценического оборудования светофильтры просто необходимы. На практике они представляют собой пластины, выполненные из пластика или из стекла. Эти пластины надеваются на прибор освещения в конкретный момент для выполнения конкретных сценических задач.
Серапид — современный специальный цепной механизм, получивший свое название от компании, ее производителя — Serapid. Этот привод устанавливается по краям подъемно-опускной площадки. Перемещение площадки происходит за счет движения цепи, которая и проходит через Серапид. Приводит в действие механизм находящийся в центре мотор-редуктор, в состав которого входит электрический двигатель, 2 карданных вала, тормоза и редуктор. Все составляющие расположены на металлической станине. Привод Серапид прикреплен к металлическому основанию болтами.
Симметрик — заливочный осветительный прибор статичного типа. Особенность его — в создаваемом луче симметричной формы. В зависимости от сценических задач используются симметрики, производящие световой луч в одной или двух плоскостях. Соответственно, по типу светораспределения симметрики могут быть круглосимметричными и симметричными. По размерам световой заливки прибор может быть узкого, среднего и широкого рассеяния.
Сканер (световой) — устройство, предназначенное для проецирования на плоские поверхности светового луча. С помощью сканера можно достичь оригинальных световых эффектов. Луч света передается на движущийся отражатель, который зафиксирован на шаговом двигателе. Световые лучи, отражающиеся в пространство, перемещаются одновременно с движением отражателя. Существуют светодиодные сканеры, в которых излучающими свет элементами являются светодиоды. Такие устройства, по сравнению с галогенными, более экономичны и отличаются большей надежностью. В большинстве случаев управление световыми сканерами осуществляется звуковым сигналом.
Соотношение сторон экрана — понятие, которое используется, в частности, в кинематографе и телевидении для описания формата изображения. Киностандарты предусматривают принятие короткой стороны экрана за единицу. Соответственно, длинная сторона экрана обозначается десятичной дробью, показывающей отношение к короткой стороне.
Софитная ферма — сварная пространственная конструкция, изготовленная из легкой и прочной стали путем соединения металлических профилей и стержней. Располагается в объеме сценического пространства. Используется софитная ферма в театрах, концертных и зрительных залах для размещения на ней осветительных приборов (софитов) и для защиты светильников от механических повреждений. Софитная ферма, квадратного или треугольного сечения, наряду с другими узлами и деталями, входит в состав софитного подъема, оснащенного одной или несколькими лебедками и пультом управления. Могут применяться одно-, двух- или трехрядные конструкции софитных ферм.
Софитные дуги — оснащение, без которого невозможна организация освещения залов и сцен. Они представляют собой однорядные, двухрядные или трехрядные легкие сварные фермы треугольного, квадратного сечения, круговые или радиальные. Назначение софитных дуг — крепление театральных осветительных приборов: светильников, прожекторов, и защита их от внешних механических повреждений. Конструкции могут быть укомплектованы страховочными сетками или любыми другими элементами безопасности. Несколько софитных дуг могут составлять собой большие софитные мосты. Количество дуг в одной такой конструкции зависит от размеров освещаемой площади.
Второе название софитных мостов – софитные фермы. Легкие сварные пространственные конструкции, на которых находятся софиты – осветительные приборы, помещенные в подвижные каретки и способные освещать пространство сцены в двух направлениях: спереди и сверху.
Несущие конструкции ферм подвешивают по границам планов на уровне перекидных мостиков верхней сцены – так, чтобы портальная стена была параллельна фермам. Для подведения электропитания к приборам пользуются проводами и кабелеукладчиком (гибкой пластиковой лентой). Когда ферму поднимают вверх, излишки ленты укладывают в корзину, которую устанавливают снаружи или внутри софитного моста, а при спуске – вытягивают.
Средняя сцена - сценическое пространство, свободно видимое со зрительских рядов (в отличие от трюма или верхней сцены – частей сценической коробки, обычно закрытых для глаз зрителей). Именно здесь происходит основное действие представления: спектакля, балетной или оперной постановки. Средняя сцена начинается над плоскостью планшета и заканчивается на уровне верхнего края портального окна.
Струбцина — инструмент, которым пользуются для фиксации элементов при необходимости плотного их прижатия друг к другу. Это один из часто используемых приборов в процессе монтажа источников освещения. Конструкция струбцины — достаточно проста. Это две части: рама и подвижной элемент, с зажимом. Передвижение последнего позволяет регулировать расстояние между губками инструмента. Основной рабочий элемент конструкции — зажим, благодаря которому струбцину используют как быстрозажимное, мобильное устройство при необходимости эффективной и оперативной фиксации световых приборов. Преимущество этого инструмента в серьезной силе зажима при небольших прилагаемых усилиях.
Сцена (подмостки) в древнегреческом языке означала «шатер». В этой части театра актеры в Древней Греции готовились к выступлению, которое проходило в части театра под названием орхестра. Позже сцена стала частью антуража театра, служащей для изображения задних планов, например, фасадов зданий или улиц. Современные подмостки театра, где и происходит основное действие, используются закрытого типа и называются сценой-коробкой. С залом это пространство соединено открытой передней частью. Арка, которая образуется при этом, называется порталом, а пространство, закрытое с трех сторон стеной — зеркалом сцены. В пределах видимости зала остается только так называемая игровая часть подмосток. Закулисное боковое пространство используется для подготовки актеров к выходу.
Талреп — приспособление, которое используют для обеспечения желаемого натяжения тросов, кабелей, такелажей и т. д. Конструкция его — весьма проста. Она представляет собой два винта с противоположной резьбой. Винты с двух сторон вкручиваются в кольца с резьбовыми отверстиями. Один из винтов заканчивается ушком, другой — крюком, к которому крепится трос. При вращении кольца, винты сдвигаются к центру. Таким образом регулируется натяжение. Талрепы применимы в тех случаях, когда требуется даже очень серьезное натяжное усилие. В зависимости от предполагаемой нагрузки на приспособление подбирается его масса и габариты. Например, для натяжки штор и занавесов (натяжное усилие от нескольких килограммов до нескольких десятков килограммов) используются легковесные талрепы, а в строительстве и монтаже конструкций — приспособления, вес которых достигает нескольких тонн.
Театральное кресло — сидение, которое предназначено для зрителя. Такие кресла используются в театрах, концертных и зрительных залах, иногда — в конференц-залах. Мебель изготавливается максимально соответствующей общему стилю зала и заведения в целом. В качестве материалов могут быть выбраны: высококачественный текстиль, древесина твердых пород, изысканные детали декора. Комфорт и удобство театрального кресла обеспечивается, благодаря мягкому наполнителю, например, формованному пенополиуретану. Поскольку сидения используются в местах общественного пользования, они должны быть приспособлены к повседневным нагрузкам. Поэтому ткань поверхности театральных кресел выбирается износостойкой, а деревянные подлокотники покрываются специальным лаком.
Точечный подъем или лебедка точечного подъема, как и софитная или штанкетная лебедка, представляет собой элемент верхней механики сцены. Другое название этого механизма — лебедка индивидуального подъема. Назначение точечного подъема — перемещение на сцене одиночных сценических грузов и конструкций. Предполагаемая грузоподъемность данного приспособления — от 150 кг до 500 кг. Как и другие лебедки, применяемые в механике сцены, точечные подъемы могут быть противовесными или беспротивовесными и подбираться в соответствии с общей конструкцией сцены и техническими задачами.
Трос — канат, состоящий из свитых по спирали стальных проволок, часто дополнительно оцинкованных. Основное его предназначение — гибкая передача усилия при горизонтальном или вертикальном креплении объектов. В механическом оснащении сцены тросы используются для обеспечения крепления: на них подвешиваются декорации, штанкеты, софитные фермы.
В зависимости от назначения, используют различные по конструкции тросы:
Фальшпортал является частью декоративного портала сцены — временного оформления переднего плана. Он занимает часть портального пространства перед занавесом. Фальшпортал иногда называют нулевой кулисой, которая обрамляет просцениум — участок сцены перед занавесом, выступающий в сторону зрительного зала. Просцениум может быть использован в ходе действия или для отдельного выступления артистов. Периметр фальшпортала имитирует, продолжает или повторяет основную портальную стену. Таким образом, у зрителя создается единое впечатление от образа.
Фестон — гирлянда из живых цветов, плодов или листьев в виде большого жгута. Слово, от которого происходит название гирлянды, - festa. Древние греки, а затем — римляне использовали подобные украшения во время праздников, фестивалей. Фестоны подвешивались на гвозди или закреплялись лентами с двух концов. Середина украшения — свешивалась книзу. Если жгут оказывался слишком толстым, использовались не два, а несколько гвоздей. В архитектуре фестон используется в виде лепного декора. Он может состоять не только из растительных элементов. В гирлянду нередко «вплетаются» музыкальные инструменты, атрибуты охоты, живописи и поэзии. Фестонами также называют ниспадающие складки ткани, подобранные с двух сторон и образующие дугу.
Французская штора или фестонная штора — штора из легкой, часто прозрачной ткани. Ее особенность — множество гирлянд, фестонов, которые образуются, благодаря вертикальным сборкам. Для того, чтобы форма гирлянд сохранялась и в полуприподнятом, и в опущенном виде, используется специальная тесьма, фиксирующая сборки. Низ шторы может быть завершен декоративной тесьмой или иметь форму арки. Легкие драпировки в виде французских штор — неотъемлемое дополнение роскошных интерьеров залов, больших гостиных, холлов, выполненных в классическом стиле.
ФРЗ (фоновый раздвижной занавес) — это часть театральной декорации, расположенной на заднем фоне, так называемый задник. Во времена площадного театра фоновый занавес не был раздвижным и выполнял сугубо функциональную роль, выступая ограничителем сцены по заднему краю. С появлением стационарных театров фоновый занавес стал использоваться для создания правдоподобных сцен, изображенных на холсте. Соответственно, такая конструкция тоже не могла быть раздвижной. И только с середины прошлого века, когда театр отказался от масштабных узконаправленных правдоподобных декораций в пользу универсальных, ФРЗ стал использоваться не как декорация, а как приспособление для изменения объемов сценического пространства.
Способы перемещения: Стационарная фурка находится на арьерсцене либо в боковом кармане. Фурки такого типа имеют габариты, адекватные параметрам портала: Данное оборудование становится самостоятельной передвижной сценой, перекрывает портал и несет все детали сценического оформления, предназначенного для одного действия представления. В качестве привода обычно используют электромеханические лебедки, которые устанавливают отдельно либо монтируют в каркас фуры.
Варианты конструкции: Настил разбивается на несколько фрагментов разных размеров и форм. Фурки этой конструкции используются как целиком, так и по фрагментам.
Хомут штанкетный или штанкетный крепеж — приспособление, которое используется в процессе установки светового оборудования. С его помощью можно прикрепить световые приборы и конструкции софитных ферм к штанкетам или к любым другим строениям, расположенным на открытой, закрытой сцене или в зале. Хомуты также используют для подвеса штанкетных труб. Эти приспособления представляют собой скобы, являющиеся соединительными элементами, скрепляющиеся с двух сторон специальными болтами. Благодаря плотному скреплению соединительных элементов, можно добиться отличной герметизации соединения.
Штанкет (штанкета) — металлическая штанга, которая изготавливается из нескольких фрагментов трубы, сваренных между собой, или из цельной трубы круглого сечения. Диаметр штанги — 50-60 мм, а грузоподъемность ее может достигать 700 кг. Штанкеты крепятся на тросах и располагаются над сценой в несколько рядов. Их роль — подвеска задников, занавесов, падуг, плоских декораций, кулис. Преимущество штанкет как механического верхнего оборудования — в возможности быстрой смены большого разнообразия декораций. На штанкеты могут также монтироваться софиты и другое оборудование. Вес закрепленного оборудования уравновешивается грузами на противовесе.
Щитовой планшет — пол сцены, изготовленный из нескольких съемных, плотно подогнанных друг к другу щитов. В отличие от наборного планшета, производится, устанавливается или демонтируется, при необходимости, весьма оперативно. Доски планшета компонуются по принципу палубного настила. Материал изготовления щитов — предварительно высушенная и отшлифованная древесина хвойных пород, обработанная в соответствии с установленными нормами пожарной безопасности. Нагрузка предполагается с расчетом 500 кг на 1 квадратный метр. Щитовой планшет может быть выполнен полностью горизонтальным или с наклоном (покатый планшет) в сторону зрителя: от арьерсцены к рампе.
Ярус — слово, буквально означающее уровень, слой, пласт. Употребляется в самых различных сферах: от геологии и ботаники (ярус растений) до архитектуры и театра (ярусы лож и галерей). В любом зрительном зале ярусами называют также ряды сидений, расположенные друг над другом, параллельно задней стене помещения. В театре этот термин используется сугубо для определения балкона, где сидения расположены вдоль задней и боковых стен. Самый верхний ярус в театре называется галеркой (от французского - «крытый проход»). Здесь, обычно, расположены самые дешевые зрительские места.